A&M画材讲坛
第五十期
导读：
油画的依托材料是支撑作品的灵魂核心之一，往期我们了解了欧洲依托材料的演变，和织物依托材料，本期让我们回到木质依托材料。
作者:尹欧慧、张译心、王乔溥合(油盐会)
北京国际画材中心特邀顾问：首都师范大学美术学院油画系范明正老师
木质依托材料主要分为传统的天然木板和现代人工合成的胶合板两种。
木板
木板依托材料的历史
欧洲画家用木板作为依托材料的历史很久远，最早可追溯到公元初希腊化时期的埃及法尤姆肖像。中世纪的圣像画和文艺复兴前期的绘画也大多画在木板上，直到威尼斯画派的贝里尼开始使用纺织品依托材料才逐渐改变，这个阶段许多画家既用木板也用画布作画，如波提切利、达芬奇、拉斐尔等人。即使后来纺织品成为主要的依托材料后仍然有不少画家会用木板创作一些作品，国家博物馆展出的弗兰德斯绘画作品展中，十七世纪的荷兰画家鲁本斯许多精彩的肖像和创作稿就画在木板上。
画在木板上的希腊化时期的法尤姆肖像
卢浮宫馆藏的意大利圣像画
《皮特·本博肖像》 拉斐尔
54cmX69cm
1504年
木板坦培拉油画藏于布达佩斯艺术馆
（未装外框的状态，清晰地看出木板基底）
木板的种类
用在绘画作品中的木板种类繁多，不同地域不同年代都有不同的选择。欧洲的早期绘画阶段，德国南部多使用松木、冷杉木、落叶松木、椴木、榉木等木材，而在德国北部和荷兰则使用柞木，偶尔会用榆木和愷木；到了意大利则用白杨木和柏树木，威尼斯画家也会选择冷杉木。国内木材以柳木，橡木，菩提木为主。树脂多的木材应避免使用，木料颜色以淡色为宜，深色木材作画时底色会渗出。硬质木材虽坚固但较软质木材受潮后更易变形，所以要保持它的干燥性。
松木切面图
加工厂里的橡木板材
木板的特性
木板紧密坚固，与纺织物相比它在受到外力冲击以及温湿度变化时破损腐化不严重。但木制基底若保存不当容易弯曲变形、开裂、虫蛀和渗出树脂，并且较为笨重，尺寸受限，不适合大尺寸的作品。德国画家一般选择两三厘米厚的木板，而意大利画家选择的木板会达到十厘米，十分笨重。
卢浮宫馆藏的意大利早期文艺复兴时期木板画（局部）---木板翘曲开裂严重
意大利文艺复兴早期木板画的侧面厚度（卢浮宫馆藏）
木板的选择
作为依托材料的木材应该在自然状态中风干一年以上，并且在树液上升的季节不能砍伐，这样板料不易开裂，同时避免上面有结疤、虫蛀及发霉，以免影响作品的质量和保存年限。小块木材可用煮的方法来消除树脂，干燥后即可使用。
要避免使用上图所示虫蛀开裂的木材
应选择上图所示色泽浅、无疤痕虫蛀的上好木材
即使完全风干的木料也会热胀冷缩，致使表面的颜料层开裂和脱落。通常古代的画家会在板料的背面镶嵌一些板条，这些板条是不能用胶粘接的，可以在槽中应力移动，从而避免了木板的变形和开裂。
示意图和作品背面可清晰看出为防潮湿变形而加固的开槽木条
哥特时期的祭坛画会在木板的两面刷上底子，这种办法也很有效的防止了变形翘曲，现在的坦培拉画家至今仍然采取这种方法。
胶合板
随着胶合板大量用于现代装修和建筑，画家们也开始以其作为依托材料。
制作工艺和特点
将原木沿年轮方向旋切成单板，经干燥、涂胶后按相邻单板木纹方向相互垂直的原则组坯、胶合而成即为胶合板。作为木板的替代物，多层胶合板轻便且不易翘曲变形。
三合胶合板固定在画框上，常作为坦培拉的依托材料（拍摄于北京国际画材中心）
胶合板的种类
胶合板分层多为奇数，一般为三合板、五合板、九合和十三合板。胶合板外层为面板，反面为背板，中间板层为芯板。胶合板的材质一般为榉木、椴木、水曲柳、桦木、榆木、杨木等。
各种层数的胶合板
另外大芯板和纤维板等都可用作绘画的依托材料，艺术家可根据个人的需要来进行选择。
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